（一）正向设计思维
正向设计思维指的是在设计创造中，按照事物发展的常规进程和特点进行思考。这种思维模式是基于现有的经验和常规设计模式来进行的，具有循序渐进，由简入繁、逐步深入的特征。
在服装创意过程中，从正向设计思维着手的构思往往是在确定的起点上，按照既定设想的服装样式或步骤逐步推进的过程。无论是服装的创意还是围绕这一创意的色彩、廊型、细节、相关面料、装饰等构想都符合人们的思维习惯和逻辑规范，显得合情合理。
（二）逆向设计思维
逆向设计是针对正向设计而言的，这种采取与传统和习惯相反的思考方式和解决问题的办法与手段称为逆向思维。它没有现成的逻辑和规律可循，需要设计师着力于标新立异和独辟蹊径。当正向思维受到阻碍或者难以突破常规，实现新颖创意时，往往需要采用一百八十度的大转弯进行逆向思考。有些设计理念和创意是无法通过正向思维获得的，但逆向思维却能够打开灵感的另一扇窗。
逆向思维的初级阶段可以先确定逆向思维的原型，即设定一个参照物以这个正向的常规的参照物为标准开始逐步否定的设计训练。无论是色彩、形状、方向、大小、位置排布还是材质运用，都可以打破原有的均衡和规律，将看似不合理的设计元素组合起来。但是逆向思维并不是漫无目的的设计与思考，无论是何种突破常规的设计，最后还是需要通过形式美的规律来进行调整和检验。
（三）纵向思维
纵向思维，是一种历史性的比较思维，强调将事务自身发展的过去阶段与现在的状况加以对比，发现事物在不同时期的特点及前后联系，从而把握事物及其发展并预测未来的一种思维过程。纵向设计思维在服装中的运用最常见于对以往服装作品的继承、改良和发展。由于有了历史性的参照模式，纵向设计一般会遵循最明显的途径进行，以保证设计成果符合原有服装的风格特征。但纵向服装设计并不意味着全地照搬历史上的服装样貌，在现有的许多设计作品中，采用纵向思维进行创意的产品往往与历史上的服装样式有了天翻地覆的差别，有的可能只是借鉴了原有服装样貌中非常细小的一个典型特征元素进行发展。还有的借鉴的不是设计上的特色和经典化细节，而是一种抽象的设计理念和思维，这种情况下的纵向设计则完全打破了既定的概念，仍然有着非常大的创新空间。
（四）横向设计思维
横向思维是英国学者E·德波诺在1976年针对旧的纵向思考习惯和模式而建立的概念它是一种截取历史的某一横断面，研究同一事物在不同环境中的发展状况，在同周围事物的比较中找出某事物在不同环境中异同的思维活动。同纵向思维一样，横向思维也是比较性思维。
相比起纵向思维来说，服装设计中的横向思维有着相对更多的取材空间。同一时期，东西方不同文化的产物、不同风格理念的时尚潮流、来源自影像、建筑、科技、家居等其他姐妹艺术和社会经济现象中的元素都可以成为服装设计师进行横向思维的灵感。横向思维能使设计师扩大注意力的范围，使得服装灵感与设计方面的信息搜索过程更富有创造性，通过分析、比较同时期元素的特点和共性，借鉴和吸收其精华，创造出新的服装样式。
（五）创造性设计思维
创造性设计思维是一种高水平的复杂设计思维形式，强调在大量已知信息的基础上，进行多方位的、不因循守旧的、变化的、独特的思维，它是一种多种思维方式的复合行为。创造性思维最初由英国心理学家G.沃拉斯提出,美国心理学家J.P.吉尔福特在此基础上加以发展。
上文中所提到的逆向设计思维和横向设计思维都是进行创造性服装设计的途径。但创造性思维在服装设计中的运用主要还是体现在散发思维上。发散性思维指的是人们与某一事物为思维中心或起点而作的各种可能性联想、想象或设想。这种形式的思维模式不仅体现在由一个点开始有条理地发散和想象，更着重强调突破原有思维、设计框架和传统观念的束缚，将能够引起服装灵感的思维网络尽可能地展开。从思维的结果来看，通过创造性设计思维得到的服装产品极可能与最初的发散点相差甚远，或者是完全颠覆性的概念与设计。
